后翼棄兵。捨，是為了更積極的攻擊。

一位孤兒，在地下室裏看著陌生的工人自顧自的下西洋棋，看了幾次後，這位孤兒主動向工人搭話，特別提到每個棋子的行動模式，也因此引起該位工人的好奇，進而兩個處在完全不同世界的人，因西洋棋而展開了一場從未想像過的冒險。
貝絲哈蒙（伊莉莎白）因一場車禍之後倖存，輾轉到了一間孤兒院。從小在她內心中，對這世界存在著許多不解、疑惑，進而生成憤怒。貝絲這角色在《后翼棄兵》劇中，對白不多，更多的是扮演貝絲這位演員《安雅泰勒喬伊》，其不成比例大眼所帶出的表情戲，令整齣戲增添許多潛在情緒的演出色彩。
縱觀整部《后翼棄兵》，導演試圖展現貝絲對這世界疑惑、不解的性格，讓她跟多數人的互動既是距離又是冷漠。七集故事，看著貝絲下棋的表情，無須多語，已能令觀眾心中烙印下這位西洋棋神童的各種混亂情緒，哪怕只是大人之間對話，貝絲冷冰冰看著吵架的場景，顯示出她與這世界的抽離，可卻又活生生的不得不處在其中，那種孩童時的無奈與無力，展現在後期她成長的性格之中。
從角色的塑造來說故事，並不是一件容易的事。因為好的故事，總需要許多綠葉來襯托。不過《后翼棄兵》從頭到尾，多數時候由貝絲單挑大樑，雖說故事中陸續有薛波（工人）、養母、好友、棋友來立體化她的人物性格，可整齣戲裡的重頭戲西洋棋，大部分只能由貝絲的表情、動作變化，展現出她的底層人格特質。尤其，當她遇上強大敵手時，落後與挫敗的不甘，以極為壓抑方式呈現，緊緊扣著觀眾，令人眼睛離不開貝絲。
導演為了要凸顯貝絲於西洋棋的天份，將她腦海裡模擬下棋的場面，反覆在每一集之中呈現，也透過該畫面的視覺張力，令觀眾得以接受西洋棋神童不僅只是表演出來的結果，而是過程中多次運用類似畫面，讓「神童」顯得趨近真實，並具有說服力。這種畫面第一次看到的驚艷，沒有用好會容易被塑造成超能力，但透過多次呈現後，貝絲的能力經由畫面所說出來的故事，相對容易解讀成多次藉由腦力鍛鍊而來的成果。
「如果說世界很大，那到底有多大？」
貝絲從西洋棋大外行，成為國際西洋棋冠軍，整個過程不只看到她在西洋棋世界裡的成長，還有她身心靈的蛻變與轉換。她或許是神童，可這位神童在過程中，依舊不停讀著西洋棋相關書籍，解讀各類棋譜雜誌，持續提升技能，進而能與世界高手較量。可同時，在她個性上缺陷越來越明顯，例如用藥成癮、酗酒、抽大麻等，青少年能沾上的麻煩，一項也沒少。這點，看得出導演試圖想多元化去塑造這位角色，呈現優點的同時，必然伴隨著巨大缺陷。
我曾看過一部醫療手術劇的演員訪談，演員說到：「動手術戴上口罩的一瞬間，整個臉被遮住，唯一能讓戲給演活的關鍵，就是那一對眼睛想怎麼點燃該戲的亮點。」看《后翼棄兵》時，因下棋時不能說話，對白極少的貝絲，在她那對雙眸下所演出的戲，極具有層次感，不管是得意時的驕傲、害怕時的慌亂、不解時的困惑、迷茫時的猶豫、痛苦時的難過，那對眼睛代表著她全部的世界，一如「眼睛乃靈魂之窗」給了完美呈現的註解。
難以想像一個角色其豐富層次感，竟來自於那雙眼眸，還有當她崩潰時的各種脫序行為。戲劇並未在貝絲贏得各種大賽上著墨，更表明的說，導演可能根本不想展現出貝絲藉由贏得棋局所獲得的優越感，反倒是每一次棋局結束，令她一次又一次進入或融合不同人的世界觀，深入他人下棋的風格、對策、技巧，將對弈對象的個性，由她在棋局結束後，塑造並賦予她未來人格的潛在多樣性。
純粹看她下棋，那是一部勵志的好戲；換個角度，看著貝絲的成長，那是一個長達十年以上，個性養成到走向截然不同世界的好戲。
《后翼棄兵》捨，即是成長。