因為「屍速列車」竄紅

因為「屍速列車」竄紅，許多評論家發現韓國電影勢不可擋的魄力直逼好萊屋。然而，藉此話鋒一轉帶到台灣電影再不加油就沒救。如此類比法，實不恰當。

現況是，台灣要追上南韓電影尚有巨大斷差。

2003年「原罪犯」的推出，震驚整個南韓社會。驚悚血腥的社會題材，早跳脫出那種裝神弄鬼的年代。當我們還以為韓國只會拍一些鬼片，如「貞子」之流的電影，韓國電影產業早在近幾年已有著非常巨大躍進。

2012年的電影「共謀者」，改編自真實故事，血淋淋道出器官買賣，骯髒不堪的地下交易，點出中國大量器官需求，活體摘除人體器官市場之大，令犯罪團體嗅到利益龐大的銅臭味，進而做出各式各樣喪盡天良之事。

再早一點，2010年電影「大叔」一樣是探討器官非法買賣，可卻結合了像是美國電影「即刻救援」的節奏。刻畫出一位退休幹員與小女孩之間的情誼、情感交締。整部電影的運鏡、節奏、分鏡，全屬上乘之作，甚至營造氣氛用的電影色調、配樂，已達到歐美電影之水準。

再者，要談政治情勢，2013年的「辯護人」再次對南韓社會投入震撼彈。劇中主角設定取南韓前總統「盧武鉉」為背景，這位充滿爭議的總統，重回大螢幕上。觀眾看到另一個面貌的他，那個曾充滿抱負與理想的樣貌，卻是觀眾不曾見過的樣子。導演沒把他塑造成英雄，卻讓所有觀眾感受到當時南北韓之間的各種矛盾、衝突與不安。

除此之外，南韓社會普遍壓抑、憤恨不安的情緒潛藏已久。所以陸續有2003年「殺人回憶」、2008年的「追擊者」、2010年的「看見惡魔」、2012年「殺人告白」等電影推出。這類電影強調人性的扭曲與變形，形塑的是我們看不到的內心，用相當細膩的劇情寫出殺人者與被殺者之間，一來一反的緊繃感。

溫馨小品則有2013年賣座電影「七號房的禮物」，故事裡談的是一位父親跟女兒在牢房裡相遇、相處，以及跟牢友們共同度過的點點滴滴，劇情感動千萬人；2014年「奇怪的她」稍微帶有奇幻讓人們重溫返回年輕時的夢幻，以及當自己有機會重生之後，還能再做些什麼來填補過去的遺憾。後者甚至被台灣重新翻拍為「重返二十歲」。

奇幻大作則有2009年「田禹治」以韓國神鬼為題材，帶著花俏與絢麗的治鬼技巧，穿越真實與奇幻世界，再貫串過去與現代，將鬼神之間的恩怨情仇，把道地韓國古裝風融入至現實世界裡；2012年「占卜師們」帶些搞笑卻故作神秘巧妙的把神鬼之間，原先應該令人覺得恐懼害怕的元素，轉而變成搞笑幽默的題材。

講究劇情張力，要求峰迴路轉的電影，緊扣人心的則有2007年「老千」與2014年「老千2」用賭博探討複雜的人性。尤其賭上生命時，面對真正會被取走性命那一刻，擺明知道對方出千，又能怎麼將手上的牌打好，考驗的不只是智慧，還有心理狀態的建設；2014年「神之一手」運用圍棋為題材，敘述走上復仇之路的價值觀又該怎麼自我省思與淨化。

大場面災難片，震撼人心的巨大破壞場面，2006年「漢江怪物」、2009年「海雲臺」、2012年「鐵線蟲入侵」、2013年「流感」等，都是上乘之作。這些電影，不僅大規模封街，動用大量替身演員，甚至政府配合調度警方、軍隊等，營造出大規模危機氣氛，進而從中由小角色們的演出，令觀眾可以參與其中，一起感受被迫做出不得已選擇時，分分秒秒的流逝與危險逼近，扣緊觀眾心弦，緊咬著汗腺不放。

其他各式各樣的大作，2004年「太極旗飄揚」、2006年「醜女大翻身」、「黃海追緝」、2010年「深夜FM」、2013年「新世界」、2013年「柏林」、2013年「恐怖直播」、2015年「贖命鈴聲」、2016年「時間脫離者」等，都值得細細品味。

韓國電影涉及議題廣泛，談愛情，深度不會單停留在純粹兩性關係，甚至敢更進一步挑戰不倫之戀，刻畫父親與女兒、母親與兒子之間的情慾糾葛，相當震撼又極具張力。綜觀整個南韓電影產業的發展，已越趨成熟。過去視效後製能力不強，就靠劇情、剪輯、演技與鏡頭來彌補視效有限的窘境，也因此激盪出前面提到的各部電影。

談到這，可能會有人覺得台灣電影普遍拍攝經費不足，沒法拍出現有南韓那種水準的電影。但長期觀賞南韓每年推出的電影，不難發現南韓早期拍出的電影預算應該也是不大夠，在預算有限狀況下，那就用人力拼實戰培養出好的編劇與相關從業人員，拿出實力與技巧獲得市場認同後，再取得投資人的信賴，進而得到資金做更大嘗試。

同時，整體產業不只單方面提升，從電影製作領域向外延伸到相關的娛樂、演藝、經紀等發展。藝人不只有舞台，幕後製作人員備受重視與尊重，新銳導演、重量級劇作家、強而有力的攝影團隊、美術道具設計能力提升，各式各樣的領域只有一步一腳印累積，不單單只是光靠資金就能三言兩語帶過。

有空的話，看看這些電影，可能會完全顛覆你心目中的韓國，尤其他們拍出來的電影品質，不斷提升，甚至看上癮之後，許多歐美電影可能還沒辦法滿足影迷的胃口。